Лектор/ка
Марія Васильєва
Тривалість
32 стрічки
Доступно для патронів
У межах курсу “Кіно 101” дивимося на класичне кіно під новим кутом та позбавляємо його ореолу «ретроградности» та «занудности». У картинах шукаємо актуальні сенси, а у їхніх творцях – дещо глибше та багатогранніше за гучні прізвища Фелліні, Гічкока та Берґмана.
Про що курс?
Кожен відкриває для себе світовий кінематограф по-різному: хтось покладається на випадок або інтуїцію, інші – прагнуть слідувати якимось алгоритмам. У межах цього курсу ми пропонуємо вам обрати другий шлях та розпочати кінематографічне занурення із класики. Разом спробуємо подивитися на класичне кіно під новим кутом, позбавити його ореолу «ретроградности» та «занудности», у картинах розгледіти актуальні сенси, а у їхніх творцях – дещо глибше та багатогранніше за відомі, гучні прізвища Фелліні, Гічкока та Берґмана.
Що ви дізнаєтеся?
— Чому важливо (та зовсім не нудно) дивитися кінокласику;
— характеристики основних напрямків класичного європейського та американського кіно;
— що таке італійський неореалізм;
— як розвивався авторський стиль Федеріко Фелліні;
— на що Фелліні надихнули сеанси психоаналізу та вживання ЛСД;
— як у своїх роботах Фелліні зображує суспільство споживання;
— чому Рим Фелліні – дійсно вічне місто;
— що таке саспенс та з чим його їдять (дивляться);
— як Альфред Гічкок вплинув на формування жанру трилеру;
— у чому революційність монтажних технік Гічкока;
— що це за сцена із жінкою, котра кричить у душі, та чому її так часто цитують;
— про що 52 години спілкувалися Альфред Гічкок та Франсуа Трюффо;
— у чому полягає художня специфіка робіт Інґмара Берґмана;
— як Берґман поєднує рефлексію світського та релігійного;
— яка картина урятувала життя Інгмара Бергмана;
— що буде, якщо кіномитець вирішить сублімувати свої childhood traumas;
— у чому полягає специфіка кінематографічної дійсности Райнера Вернера Фассбіндера;
— навіщо Фассбіндер поєднав мелодраму із політичним кіно та що із цього вийшло;
— які риси притаманні гендерному кінодискурсу Райнера Вернера Фассбіндера;
— як роботи Фассбіндера вплинули на розвиток квір-кінематографу.
Що ви дізнаєтеся?
— Чому важливо (та зовсім не нудно) дивитися кінокласику;
— характеристики основних напрямків класичного європейського та американського кіно;
— що таке італійський неореалізм;
— як розвивався авторський стиль Федеріко Фелліні;
— на що Фелліні надихнули сеанси психоаналізу та вживання ЛСД;
— як у своїх роботах Фелліні зображує суспільство споживання;
— чому Рим Фелліні – дійсно вічне місто;
— що таке саспенс та з чим його їдять (дивляться);
— як Альфред Гічкок вплинув на формування жанру трилеру;
— у чому революційність монтажних технік Гічкока;
— що це за сцена із жінкою, котра кричить у душі, та чому її так часто цитують;
— про що 52 години спілкувалися Альфред Гічкок та Франсуа Трюффо;
— у чому полягає художня специфіка робіт Інґмара Берґмана;
— як Берґман поєднує рефлексію світського та релігійного;
— яка картина урятувала життя Інгмара Бергмана;
— що буде, якщо кіномитець вирішить сублімувати свої childhood traumas;
— у чому полягає специфіка кінематографічної дійсности Райнера Вернера Фассбіндера;
— навіщо Фассбіндер поєднав мелодраму із політичним кіно та що із цього вийшло;
— які риси притаманні гендерному кінодискурсу Райнера Вернера Фассбіндера;
— як роботи Фассбіндера вплинули на розвиток квір-кінематографу.
Програма курсу
0
Курс "Кіно 101": що, про кого та навіщо
/16
Попри стереотипи та упередження, мистецька класика – це не щось архаїчне та позбавлене актуальности. З'ясовуємо, чому варто детально знайомитися із класичним кіно та пояснюємо, із яких режисерів найліпше починати.
1
Фелліні: Італійський неореалізм та одразу потому
/16
Знайомимося із першими етапами творчости Федеріко Фелліні та аналізуємо, як на режисера вплинув напрямок італійського повоєнного неореалізму. Дивимося «Рим, відкрите місто» та «Дорогу».
2
Фелліні: Спіритизм, Карл Юнґ, ЛСД
/16
Продовжуємо слідкувати за розвитком авторського стилю Фелліні. З’ясовуємо, як на нього впливало захоплення спіритичними практиками, аналізом сновидінь та нелегальними речовинами. Дивимося «Солодке життя», «8 ½» та «Джульєтту та духи».
3
Фелліні: Політика, соціум та мистецтво
/16
З'ясовуємо, як у своїх роботах Фелліні зображував історичне та політичне, а також – до чого тут чисте мистецтво, повії та Беніто Муссоліні. Окрім цього, аналізуємо, як із часом трансформується його художня специфіка. Дивимося «Сатирикон», «Амаркорд» та «Репетицію оркестру».
4
Фелліні: Римський камбек
/16
Кінематографічно повертаємося до римських наративів та споглядаємо, як Фелліні грає із простором та часом, аби створити цілісний портрет міста. Також знайомимося із його манерою художньої документалістики. Дивимося «Рим».
5
Гічкок: Відкриття Америки
/16
Спостерігаємо за «відкриттям Америки» Альфредом Гічкоком, починаючи із цього знайомство із авторським стилем режисера. Дивимося «Тінь сумніву».
6
Гічкок: Новаторства сюжетної та художньої виразностей
/16
Розбираємося в інноваційних підходах до написання та стилізації історії, які застосовував Гічкок. Заглиблюємося у концепцію саспенсу та прослідковуємо вплив режисера на розвиток жанру трилеру у світовому кіно. Дивимося «Запаморочення» та «Вікно у двір».
7
Гічкок: Славой Жижек об’єднав їх у трилогію, тому не сперечатимемося
/16
Знайомимося із найвідомішими роботами Гічкока, котрі нині вважаються культовими. З’ясовуємо, за якими параметрами їх об’єднав до трилогії постмодерний філософ Славой Жижек, та чи має це сенс. Дивимося «На північ через північний захід», «Психо» та «Птахів».
8
Гічкок: Останні роботи
/16
Аналізуємо тенденції останнього періоду творчості Гічкока. Дивимося «Топаз», «Безумство» та «Сімейну змову».
9
Бергман: Введення до авторської автентики
/16
Розпочинаємо знайомство із авторськими – сюжетним та художнім – підходами Інгмара Бергмана, а також – заглиблюємося у специфіку (майже) класичного дорожнього кіно на прикладі його роботи. Дивимося «Суничну галявину».
10
Бергман: Трилогія віри
/16
Розбираємося у тому, як Бергман компонує рефлексію світського та релігійного та шукаємо повторювані образи і наративи. Дивимося трилогію віри («Крізь тьмяне скло», «Причастя», «Мовчання»).
11
Бергман: «Ця картина урятувала моє життя»
/16
Розбираємося, яка картина, за словами самого режисера, урятувала його життя (і тому він зміг зняти ще купу цікавих робіт) та чому вона настільки особлива. Дивимося «Персону».